第42章谈谈文化衍生品改编主力网络文学当前(1/2)_网络文学20年:若干问题的回顾与反思

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一、网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力

20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江湖到发力影视、有声、动漫全产业链……中国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力，各项改编取材网络文学，均达到了70以上的内容来源，网络文学，逐渐由被关注走向了主流文学的舞台当中。

二、中国网络文学海外版权输出渐行渐远

不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，中国庞大的网络文学体量，堪与好莱坞电影、日本动漫、韩剧相提并论，被并称为“世界四大文化奇观”。

中国网络文学走出国门，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、港澳台地区不同，这一阵中国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、日韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。

根据澎湃与alexa提供的数据，仅wuxiaworld网站就拥有近400万每天活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。

三、网络文学进入ip时代

20年来，网络文学从pc时代、app时代、新媒体时代，一跃进入ip时代。

网络文学创作，已经不单单是考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。ip时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。

不管网络文学行业如何变换，未来ip改编权售卖和开发，所占网文行业的比重，将越来越多。

四、网络作家已经形成了一个新的新型人群

网络作家目前80是40岁以下青年人，85后是主力，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。

网络作家分布广泛，遍及全国，主体70以上生活在二三线城市，这和其他领域人才分布有着明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队递进成长。

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